RHYTMUS 21, HANS RICHTER (1921)

1) ¿EN QUE SE INSPIRA RICHTER PARA HACER EL FILME?

2) ¿CUAL ES LA INTENCIÓN QUE DIRECTOR INTENTABA GENERAR EN EL ESPECTADOR?

3) ¿CON QUE INTENCIÓN DIRECTOR DECIDIÓ USAR FIGURAS EXCLUSIVAMENTE POLIGONALES CERRADAS?

PIECE MANDALA/END WAR, PAUL SHARITS (1966)

1) ¿SHARITS UTILIZA LOS COLORES PARA DEMOSTRAR UNA TRANSICIÓN A LO LARGO DEL FILME?

2) ¿QUE TRATA DE DEMOSTRAR/DECIR EL DIRECTOR CON EL "BUCLE" A LO LARGO DEL FILME?

3) ¿EN QUE SE RELACIONA EL TITULO CON CON LO VISTO EN IMAGEN?

PIONT LINE PLANE, SIMON PAYNE (2010)

TECNICAS AUDIOVISUALES

MARIANO GALLARDO MORRISON

CLASE 1

EL CINE COMO FORMA ORIGINAL DE ARTE, HANS RICHTER (1955)

1) ¿SE PUEDE CONSIDERAR COMO CINE ALGO QUE CARECE DE LOS ESTÁNDARES COMUNES DE UNA PELÍCULA?

2) ¿EL CINE COMO ARTE SERIA ÚNICAMENTE LO QUE APARECE EN IMAGEN, REFIRIÉNDOSE AL RESULTADO FINAL?

3) ¿SE PUEDE CONSIDERAR AL CINE COMO ARTE INDEPENDIENTE? YA QUE PUEDE DESLIGARSE DE LA MÚSICA Y LA ACTUACIÓN PERO NO DE LA IMAGEN

CLASE 2

LORETTA, JEANNE LIOTTA (2003)

1) ¿CUAL ES LA INTENCIÓN DE QUE EL PERSONAJE QUE SE VE EN EL ROLLO DE PELÍCULAS SEA MAS NÍTIDO A MEDIDA QUE AVANZA LA PELÍCULA?

2) ¿POR QUE A LO LARGO DE LA PELÍCULA TODO ESTA EN TONOS AMARILLOS?

3) ¿POR QUE EL SONIDO "DIEGÉTICO" SE CORTA DE MANERA INTERMITENTE PARA DARLE ESPACIO A LA MÚSICA EN OFF?

1) ¿LA PELÍCULA TIENE UNA CRONOLOGÍA?

2) ¿EN QUE SE RELACIONA EL TITULO CON LO MOSTRADO EN EL FILME?

3) ¿CUAL ES LA RAZÓN DE PONER DIFERENTES ESCENAS AL MISMO TIEMPO DURANTE EL METRAJE?

LA REMOTA POSIBILIDAD DEL AMOR, GALUPPO (2011)

CATS CRADLE, BRAKHAGE (1959)

METAFORAS DE LA VISION, BRAKHAGE

1) ¿CON QUE INTENCIÓN HAY UN FILTRO ROJIZO A LO LARGO DE TODA LA PELÍCULA?

2) ¿QUE QUERÍA GENERAR EL DIRECTOR EN EL ESPECTADOR?

3) ¿EL MOTIVO DE QUE LA MAYORIA DE LOS PLANO SEAN A DETALLE SIGNIFICARIA QUE LA PELÍCULA ESTA VISTA DESDE LA PERSPECTIVA DEL GATO?

1) ¿LOS PLANOS ESTÁN RELACIONADOS ENTRE ELLOS?

2) SUPONIENDO QUE LAS IMÁGENES SON DE MUNICH Y SUS ALREDEDORES ¿CON QUE INTENCIÓN LAS UNE EN ESE ORDEN Y PASARLA TAN RÁPIDAMENTE?

3) ¿?

A TRAVES DE LAS RUINAS, CALDINI

1) ¿POR QUE SE PASA DE TONOS CLAROS A TONOS TOTALMENTE FRÍOS EN UN MOMENTO DE LA PELÍCULA?

2) ¿CUAL ES LA INTENCIÓN DE LA MÚSICA EN EL METRAJE?

3) ¿CON QUE INTENCIÓN LA MAYORÍA DE TRANSICIONES SON HECHAS AL SUPERPONER 2 O MAS PLANOS?

1) ¿CUANDO SE HABLA DE LOS OJOS SE REFIERE A LA CAPACIDAD DE APRECIAR/ENTENDER EL ARTE?

2) ¿?

3) ¿?

CLASE 3

TALLER, NARCISA HIRCH (1975)

1) ¿PORQUE DECIDE HACER UNA DESCRIPCIÓN DETALLADA DEL TALLER PERO MANTENER LA CÁMARA FIJA EN UNA SOLA PARTE DE UNA PARED?

2) ¿QUE SON O QUE SIGNIFICAN ESOS CAMBIOS DE TONALIDAD DE COLOR A PARTIR DE LA MITAD DEL VIDEO?

3) ¿CUAL ES EL PORQUE DE LOS DIFERENTES FOCOS DE LUZ QUE VAN CAMBIANDO A LO LARGO DEL METRAJE?

FRAGMENTOS DE DOMINGO, BENJAMIN ELLENBERGER (2013)

1) ¿CUAL ES LA INTENCIÓN DE HACER QUE TENGA APARIENCIA DE PELÍCULA DE LOS AÑOS 20?

2) ¿EL 999 QUE APARECE ÚNICAMENTE A LA MITAD DE LA PELÍCULA TIENE UN SIGNIFICADO?

3) ¿CON QUE INTENCION ENCABELLECER QUISO ?

CINE EXPANDIDO, GENE YOUNGBLOOD

MANUFRAKTUR, PETER TSCHERKASSKY (1985)

1) ¿CON QUE INTENCIÓN EL DIRECTOR DISTORSIONA TANTO LA IMAGEN EN CUANTO A EFECTOS Y SATURACION?

2) ¿QUE QUERÍA TRANSMITIR EL EL DIRECTOR?

3) ¿EL HECHO DE QUE HAYAN TANTOS AUTOS ES QUE LOS AUTOS SON UNA SIMBOLOGIA SOBRE ALGO?

1) ¿LA PRINCIPAL FORMA DE ADQUIRIR CONOCIMIENTO SERIA POR MEDIO DE LA VISIÓN?

2) ¿EL CINE AL SER UNA FORMA DE ARTE TIENE LA CAPACIDAD DE INFLUIR EN LA FORMA DE PENSAR DE LAS PERSONAS?

3) ¿SEGUN YOUNGBLOOD EL ARTE PUEDE CONCIDERARSE LA CIENCIA DE LA EXPERIENCIA SEGUN LA EXPERIENCIA DE CADA ARTISTA?

EL CINE COMO FORMA ORIGINAL DE ARTE, HANS RICHTER (1955)

1) TOMANDO EN CUENTA LA ÉPOCA EN LA QUE SALIO EL METRAJE ¿POR QUE SE DECIDIÓ HACERLO EN BLANCO Y NEGRO?

2) ¿EN QUE SE RELACIONAN LAS LETRAS DEL FINAL CON EL RESTO DEL FILME?

3) ¿POR QUE A LO LARGO DEL FILME SE ESCUCHAN DE FONDO SONIDOS SIMILARES A LOS QUE SE PODRIAN ENCONTRAR EN UNA PELICULA FANTASTICA SOBRE EL ESPACIO?

TPS DE LA CLASE

1) ¿PORQUE EL PERSONAJE CAMBIA DE ROPA BLANCA A ROPA NEGRA EN LOS DIFERENTES PLANOS?

2) ¿PORQUE REDUJO EL TAMAÑO DEL VIDEO?

3) ¿PORQUE SOLO ESTA CENTRADO EN LOS PLANOS EN LOS QUE VISTE DE BLANCO?

NEUROATIPICO, IGNACIO BATTILANA (2020)

PISPELO, MAXIMO SAVIR (2020)

1) ¿LOS PLANOS TIENEN RELACION ENTRE SI?

2) ¿QUE INTENCION TIENEN LOS PLANOS A DETALLE?

3) ¿PORQUE LOS PLANOS VAN SE VAN INTERCALANDO CADA VEZ MAS RAPIDO?

1) ¿QUE RELACIÓN TIENE EL POEMA DE JORGE LUIS BORGES?

2) ¿QUE SIGNIFICA EL PLANO INICIAL?

3) ¿CUAL ES LA INTENCIÓN DE MOSTRAR LOS MISMOS OBJETOS EN EL MISMO ANGULO PERO EN DIFERENTES PLANOS?

PREVIO A LA TORMENTA, ALFREDO LARGUIA (2020)

CLASE 4

1) ¿QUE SE ESTA INTENTANDO GENERAR EN EL ESPECTADOR?

2) ¿CUAL ES EL MOTIVO DEL PLANO DE LA MARIPOSA MUERTA AL FINAL?

3) ¿PORQUE EL METRAJE EMPIEZA CON UNA ESPECIE DE RUIDO BLANCO Y TERMINA CON UNA MÚSICA CON MAYOR ARMONIA?

EL QUILPO SUEÑA CATARATAS, PABLO MAZZOLO (2012)

THE DANTE QUARTET, STAN BRAKHAGE (1987)

EL VICIO DEL GASTO, MARIANO GALLARDO, (2020)

1) ¿POR QUE EN CIERTOS MOMENTOS LA IMAGEN PASA A NEGRO O CAMBIA EL TAMAÑO DE LA IMAGEN?

2) ¿CUAL ES EL MOTIVO DEL QUE LO VISTO EN LA IMAGEN SEA CADA VES MAS "OPACO"?

3) ¿EL DIRECTOR QUIERE GENERAR INQUIETUD EN EL ESPECTADOR?

APRES LE FEU, JACQUES PERCONTE

1) ¿QUE SON LAS BARRAS QUE SE REPITEN A LO LARGO DEL METRAJE?

2) ¿TIENEN RELACIÓN LAS BARRAS CON LA VENTANA QUE APARECE AL FINAL?

3) ¿LA FALTA DE COLORES VIVOS ESTA DE MANERA INTENCIONAL POR EL DIRECTOR?

FUSES, CAROLEE SHNEEMANN (1965)

1) ¿LOS PLANOS VAN GENERAN UNA SENCACION DE MAYOR ACELERACION A MEDIDA Q AVANZA EL METRAJE ?

2) ¿QUE ES LO QUE SE VE EN LOS PLANOS DONDE NO SE DISTINGUE CLARAMENTE LO QUE HAY Y PORQUE ESTAN GRABADOS DE ESA MANERA?

3) ¿CUAL ES EL MOTIVO DEL CONTRASTE TAN MARCADO EN CUANTO AL COLOR DE LOS PLANOS?

TP1

VENTANA, CLAUDIO CALDINI (1975)

1) ¿EL DIRECTOR QUIERE QUE SE GENERE UN "AURA" PSICODELICA?

2) ¿CON QUE INTENCIÓN MIENTRAS AVANZA EL METRAJE SE AUMENTA EL CONTRASTE DE COLOR?

3) ¿CUAL ES EL MOTIVO DE QUE LA MUSICA VAYA EN ASCENSO HASTA EL ULTIMO MINUTO Y EN EL ULTIMO MINUTO DECAE?

1) ¿POR QUE AL INICIO DE LA PELÍCULA SE VE EN IMAGEN LO QUE ILUMINA LA LUZ QUE PASA A TRAVÉS DE LA VENTANA?

2) ¿COMO HIZO LA TRANSICIÓN DE NOCHE A DÍA EN EL FINAL DE LA PELÍCULA?

3) ¿POR QUE A LA MITAD DE LA PELÍCULA DEJA DE ENFOCAR LO QUE ILUMINA LA LUZ NATURAL Y EMPIEZA A ENFOCAR EL EXTERIOR A TRAVÉS DE LA VENTANA Y UN FOCO DE LUZ?

LEADING LIGTH, JOHN SMITH (1975)

1) ¿CUAL FUE LA INTENCIÓN DE GRABAR LO QUE SUPONGO QUE ES UN PAISAJE VISTO DESDE UN AUTO EN LA CARRETERA?

2) ¿COMO HIZO EL DIRECTOR EL EFECTO DE "FRAGMENTAR" LA IMAGEN?

3) ¿EN LA IMAGEN SE VEN 2 O MAS VÍDEOS AL MISMO TIEMPO?

TRAS PASAR, HERNAN BULA (2010)

VENTANA, CLAUDIO CALDINI (1975)

1) ¿EL SONIDO DE "MADERA TORCIÉNDOSE" FUE AGREGADO EN POST PRODUCCIÓN O SE GRABO CON LA IMAGEN?

2) ¿LA CÁMARA SE DETIENE INTENCIONALMENTE?

3) ¿EN QUE SE ESTA SOSTENIENDO LA CÁMARA?

1) ¿LA PELÍCULA ESTA GRABADA EN FÍLMICO?

2) ¿POR QUE SE INTERCALA ENTRE FOTOGRAMAS NEGROS ?

3) ¿LA CÁMARA SE MUEVE O SE HACE UN ZOOM EN POST PRODUCCIÓN?

TRAS PASAR, HERNAN BULA (2010)

GEOGRAFIA NOMADA, FERNANDO DOMINGUEZ

1) ¿LA SATURACION QUE SE GENERABA A MEDIDA QUE SE REPETÍA EL VÍDEO FUE INTENCIONAL?

2) ¿EL DIRECTOR QUIERE DAR LA VISIÓN DE ALGUIEN CON PARANOIA O GENERAR ESE AMBIENTE?

3) ¿POR QUE EN LA PELÍCULA EL HOMBRE ACUMULA TODOS LOS MUEBLES BLOQUEANDO LA PUERTA?

CLASE 5

1) ¿POR QUE CAMBIA DE IMÁGENES A COLOR A IMÁGENES EN BLANCO Y NEGRO?
2) ¿ESTA GRABADO EN STOP MOTION?
3) ¿EL DIRECTOR QUIERE TRANSPORTAR AL ESPECTADOR A SU PERSPECTIVA DE UN "INFIERNO"?

MAYA DEREN EXPERIMENTAL FLIMS (1943 - 1958)

1) ¿POR QUE LA IMAGEN SE CONGELA EN CIERTOS MOMENTOS DEL FILME?
2) ¿CUAL ES EL MOTIVO DE REPETIR PLANOS?
3) ¿COMO PUSO EL PLANO FINAL EN NEGATIVO?

EL UNIVERSO DERENIANO, MAYA DEREN

1) ¿SE PUEDE CONSIDERAR AL CINE EXPERIMENTAL COMO UNA DE HACER ARTE SIN UNA INTENCIÓN EN CONCRETO?
2) ¿LA AUTORA QUIERE EXPLICAR SUS MOTIVOS POR LOS QUE HACE PELÍCULAS EXPERIMENTALES?
3) ¿LA AUTORA VE EL CINE COMO UN ARTE POR SI MISMO Y NO COMO UN MEDIO NARRATIVO?

CLASE 6

1) ¿EL DIRECTOR TRATA DE CONTAR UNA HISTORIA DE DESAMOR?
2) ¿POR QUE DE TODA LA PELÍCULA LA MUJER BAILANDO ES LA ÚNICA QUE NO SE MUESTRA A TRAVÉS DE UN ROLLO FÍLMICO?
3) ¿LA CANCIÓN SE ELIGIÓ POR UN VINCULO SENTIMENTAL?

BLUE MOVIE, MICHAEL SLEXANDER MORRIS (2015)

PASSACAGLIA Y FUGA, JORGE HONIK (1975)

FIREWORKS, KENNETH ANGER (1947)

1) ¿EL VÍDEO INTENTA REPRESENTAR RELACIONES HOMOSEXUALES METAFORIZADAS?
2) ¿CUAL ES LA INTENCIÓN DEL USO DE FONDOS OSCUROS EN LA MAYORÍA DE PLANOS?
3) ¿POR QUE SE REPRESENTA TODO CON MARINEROS?

1) ¿EL DIRECTOR QUERÍA GENERAR UNA SENSACIÓN DE INQUIETUD EN EL ESPECTADOR?
2) ¿CUAL ES LA INTENCIÓN DE LAS YUXTAPOSICIONES A LO LARGO DEL METRAJE?
3) ¿CUAL ES LA INTENCIÓN DE ALTERNAR ENTRE PLANOS A COLOR Y PLANOS EN BLANCO Y NEGRO?

PRELUDE, STAN BAKHAGE (1961)

LOS PUNTOS INTERNOS, SERGIO SUBERO (2013)

CASTRO STREET, BRUCE BAILLIE (1966)

1) ¿LA IMAGEN YUXTAPUESTA DE LA VENTANA ESTA?
2) ¿LA PELÍCULA TERMINA CON UNA TONALIDAD MAS OSCURA EN COMPARACIÓN AL INICIO CON UNA INTENCIÓN/MOTIVO?
3) ¿SE GRABO EN FÍLMICO?

1) ¿COMO HACE EL EFECTO DE ABERRACIÓN CROMÁTICA?
2) ¿COMO HACE EL EFECTO DE DEFORMACIÓN EN CIERTOS PLANOS?
3) TOMANDO EN CUENTA LO QUE SE MENCIONA AL INICIO ¿EN QUE SE RELACIONAN LOS TRENES CON LAS CALLES DE SAN FRANCISCO?

1) ¿POR QUE EL PERSONAJE COMIENZA Y TERMINA EN LA PLAYA?
2) ¿EL TABLERO DE AJEDREZ SIMBOLIZA ALGO MAS QUE SOLO SER UN TABLERO?
3) ¿LAS PERSONAS VISTAS A LO LARGO REPRESENTAN A LAS PIEZAS DE AJEDREZ?

AT LAND, MAYA DEREN (1944)

MESHES OF THE AFTERNOON, MAYA DEREN (1943)

1) ¿EL METRAJE MUESTRA UNA SEDE DE ALUCINACIONES DEL PERSONAJE O UN TIPO DE VIAJE ASTRAL?
2) ¿LA DIRECTORA INTENTA REPRESENTAR AL PERSONAJE SINTIENDO IMPOTENCIA?
3) ¿LA LLAVE BUSCA REPRESENTAR LOS PENSAMIENTOS DE SUICIDIO EN EL PERSONAJE?

TRABAJO 8

ADISTIEMPO

1) ¿TIENEN RELACIÓN LAS IMÁGENES MOSTRADAS CON LA HORA MOSTRADA?
2) ¿PORQUE LA DECISIÓN DE USAR UN RELOJ DIGITAL EN LIGAR DE UNO ANÁLOGO?
3) ¿PORQUE EL RELOJ DIGITAL TIENE TONOS ANARANJADOS MENOS EN UN MOMENTO LLEGANDO AL FINAL?

TIEMPO 4K

T I E M P O

1) ¿PORQUE SE MUESTRAN IMÁGENES EN CÁMARA LENTA Y CON SONIDO ASCENDENTE Y EN AUMENTO?
2) ¿EL EFECTO DE TEMBLOR EN EL PLANO DEL RELOJ ESTA HECHO EN POST PRODUCCIÓN?
3) ¿EL CONTRASTE DE BLANCOS Y NEGROS ESTA MODIFICADO EN POST PRODUCCION?

1) ¿LA TONALIDAD DE ILUMINACIÓN ESTA ALTERADA POR POST PRODUCCIÓN?
2) ¿EL SONIDO QUE SE ESCUCHA A LO LARGO DE TODO EL METRAJE ESTA EN BUCLE Y SI ES ASÍ CON QUE INTENCIÓN?
3) ¿LAS IMÁGENES ESTÁN EN REVERSA?

ITEM

TRABAJO 9

CIEN ESTRUCTURAL

ASYL, KURT KREN (1975)

1) ¿WARHOL SIENDO UN PRECURSOR DEL CINE ESTRUCTURAL INTENTABA MOSTRAR METAFÓRICAMENTE UN ANTIRROMANTICISMO MOSTRANDO UN ROMANTICISMO ESTÉTICO SIN LA ACCIÓN DEL SER HUMANO EN SI?
2) ¿EL DECIR QUE EL CINE ESTRUCTURAL ES MAS DE LA MENTE QUE DEL OJO TIENE RELACIÓN DIRECTA CON LO QUE MENCIONA POSTERIORMENTE STEPHEN KOCH SOBRE EL HABLAR DE UN PROCESO DE CREAR METÁFORAS?
3) ¿QUE SON OBRAS MITOPOIETICAS?

1) ¿LAS IMÁGENES SUPERPUESTAS SON TOMAS DEL MISMO LUGAR EN DIFERENTES HORARIOS O ES TODO UNA SOLA TOMA?
2) ¿COMO HIZO EL EFECTO PARA QUE LA IMAGEN SE VEA COMO CON "OLEAJE"?
3) ¿LE APLICO TINTE A LA O LAS TOMAS?

WAVELENGTH, MICHAEL SNOW (1966)

1) ¿LA INTENCIÓN DE SUPERPONER ESAS IMÁGENES ERA FORMAR UNA NUEVA MAS ESPECÍFICAMENTE CON LOS OBJETOS BLANCOS DE CADA TOMA?
2) ¿EL ZOOM QUE SE HACE A LO LARGO DE TODO EL RODAJE SE HIZO EN POSTPRODUCCION Y DE NO SER ASÍ COMO LOGRO QUE FUESE UN ZOOM CONSTANTE A ESA VELOCIDAD?
3) ¿EL CAMBIO DE TONOS EN EL COLOR CORRESPONDE A UN EFECTO EN POSTPRODUCCION O A UN CAMBIO EN LA ILUMINACION EN LA ESCENA?

COME OUT, NARCISA HIRCH (1971)

1) ¿LO QUE SE ESCUCHA ES EL SONIDO DIRECTAMENTE DEL VINILO EN EL TOCA DISCOS?
2) ¿LOS OBJETOS EN ESCENA RECIBEN ILUMINACIÓN DESDE ATRÁS DE CÁMARA O TAMBIÉN DESDE EL FONDO DE LA HABITACIÓN?
3) ¿LA INTENCIÓN DE LA DIRECTORA ERA HACER PASAR EL GLOBO COMO UN FONDO PARA HACERNOS ASUMIR QUE AL REDEDOR NO HAY MAS HASTA QUE EL CUADRO SE AGRANDA?

COME OUT, NARCISA HIRCH (1971)

1) ¿EL SONIDO MOSTRADO EN EL METRAJE CORRESPONDE PURAMENTE AL QUE SE ESCUCHO DURANTE LA GRABACIÓN O TIENE SONIDO EXTRADIEGETICO?
2) ¿LA MANTERA DE JUNTAR LAS TOMAS INTENTA REPRESENTAR LA VISTA DE LAS ESTACIONES A TRAVÉS DE UNA REJA?
3) ¿HAY TOMAS CON "MANCHAS" O EFECTO DE SUCIEDAD APROPOSITO, Y SI ES ASI CON QUE INTENCION?

ADEBAR, PETER KUBELKA (1957)

1) ¿COMO CONSIGUIÓ ESE CONTRASTE ENTRE LOS PERSONAJES Y EL FONDO?
2) ¿TODO LO QUE VEMOS SON PERSONAS BAILANDO O HAY PLANOS QUE NOS MUESTRAN OBJETOS?
3) ¿COMO CONSIGUIÓ EL CAMBIO DE COLOR DENTRO DE LA MISMA TOMA?

SCHWECHATER, PETER KUBELKA (1958)

1) ¿EL AUTOR USA LA IMAGEN DEL INICIO (LA DE LOS PIXELES BLANCO Y NEGRO) COMO FIRMA PERSONAL EN SUS OBRAS?
2) ¿LAS TOMAS EN EL METRAJE ESTÁN ACELERADAS Y EN REVERSA?
3) ¿TODAS LAS TOMAS SON EN BASE A LA MUJER TOMANDO TE, Y DE SER ASÍ CON QUE MOTIVO?

FOUND FOOTAGE 2

POSTPRODUCCION INTRO, NICOLAS BOURRIAUD

1) ¿EL TEXTO USA EL CONSEPTO DE POSTPRODUCCION COMO LA GRACION DE NUEVAS OBRAS A BASE DE OTRAS OBRAS, ARCHIVOS Y/O VÍDEOS?
2) ¿?
3) ¿?

LIGHT IS CALLING, BILL MORRISON (2004)

1) ¿EL AUTOR INTENTABA CONSEGUIR UNA IMAGEN SIMILAR A LA DE LAS PINTURAS RUPESTRES?
2) ¿QUE INTENCIÓN CUMPLE LA MÚSICA EN EL METRAJE?
3) ¿TODAS LAS IMÁGENES CORRESPONDEN A UNA SOLA PELICULA O ES LA COMPILACIÓN DE VARIAS?

BREATHE, LEONARDO ZITO (2014)

1) ¿A LO LARGO DEL CORTO LA SENSACIÓN QUE INTENTA GENERAR EL AUTOR ES DE ASFIXIA O AISLAMIENTO?
2) ¿LA SUPERPOSICIÓN ENTRE IMÁGENES GENERA APROPÓSITO IMÁGENES NUEVAS O LAS GENERA POR COINCIDENCIA?
3) ¿EL CONSTANTE CAMBIO ENTRE TONOS CÁLIDOS Y FRÍOS ACOMPAÑADO CON EL SONIDO INTENTA GENERAR UNA EMOCIÓN EN EL ESPECTADOR?

VACANCY, MATTHIAS MÜLLER (1998)

1) ¿EL AUTOR INTENTA DEMOSTRAR SU INCONFORMIDAD CON EL RESULTADO AL CUAL HA LLEGADO LA HUMANIDAD?
2) ¿POR MEDIO EL AUTOR QUIERE EXPRESAR UNA ESPECIE DE INCAPACIDAD DE ENTENDER A LA SOCIEDAD?
3) ¿LO QUE DICE EN ALEMÁN TIENE RELACIÓN CON LO QUE DICE EN INGLES?

REPORT, BRUCE CONNER (1967)

1) ¿EL AUTO QUIERE EXPRESAR QUE EN SU OPINIÓN EL ASESINATO DE KENNEDY FUE VENDIDO COMO UNA ESPECIE DE ESPECTÁCULO?
2) CON RESPECTO A LA PREGUNTA ANTERIOR ¿LAS PARTES DE COMERCIALES DE PRODUCTOS Y TAUROMAQUIA SON METÁFORA DE UN ESPECTÁCULO TELEVISIVO?
3) ¿QUE SIGNIFICAN LAS LETRAS QUE APARECEN EN LOS LATERALES DE LA CUENTA REGRESIVA?

FOUND FOOTAGE 3

EL EJERCICIO DE LA VIOLENCIA, GUSTAVO GALUPPO (2013)

1) ¿A QUE SE DEBE LA PRESENCIA DEL TONO BEIGE (SIMILAR A UN PAPIRO) A LO LARGO DE TODO EL FILME?
2) ¿EL AUTOR INTENTA REPRESENTAR UNA ESPECIE DE PERVERSIÓN GORE EN LA SOCIEDAD HUMANA?
3) ¿USA LA PALABRA "BALLENA" COMO METÁFORA DE ALGO, Y SI ES ASÍ, METÁFORA DE QUE?

TEORÍA DE LA DERIVA, GUSTAVO GALUPPO (2000)

1) ¿EL AUTOR UTILIZA "MANCHAS" SUPERPUESTOS, PARPADEOS DE LA IMAGEN, REPETICIONES Y/O SALTOS DE FOTOGRAMAS PARA EXPRESAR UNA INCOMODAD O UN PROBLEMA QUE ASECHA CONSTANTEMENTE?
2) ¿EL FILME HABLA SOBRE EL INEVITABLE FIN DE LAS COSAS?
3) ¿A QUE SE DEBEN ESOS MANCHONES A COLOR AL INICIO DEL FILME?

1) ¿LA AUTORA INTENTA REPRESENTAR SU PENSAMIENTO
DE DOLOR ACERCA DEL 9/11 EN ESTADOS UNIDOS, EL CUAL NO PUEDE DEJAR DE RECORDARLE AL 9/11 OCURRIDO EN CHILE?
2) ¿LA FRASE "NO HE INVENTADO NADA" REFIERE A QUE LA HISTORIA ES UN HECHO INNEGABLE?
3) ¿EN QUE SE RELACIONAN LOS VÍDEOS QUE NO MUESTRAN NINGUNO DE LOS 2 ATENTADOS?

11 DE SEPTIEMBRE, CLAUDIA ARAVENA (2002)

1) ¿GALUPPO SE CENTRA EN HACER CRITICAS SOCIALES?
2) ¿LA HOGUERA LA FORMA QUE USA PARA LLAMAR A LOS EVENTOS BÉLICOS Y LAS CONSECUENCIAS QUE SIGUEN REPERCUTIENDO A DÍA DE HOY?
3) ¿EL OTRO LADO DE LA HOGUERA SE REFIERE AL INTENTO DE AUTO-ABSOLUCIÓN POR PARTE DE LOS CAUSANTES DE "LA HOGUERA" AL CREAR NUEVAS GENERACIONES?

AL OTRO LA DO DE LA HOGUERA, GUSTAVO GALUPPO (2006)

ELVIRA EN EL RIO LORO, JOSE VILLAFAÑE (2009)

1) ¿EL MONOLOGO ES INVENTADO EN BASE A LAS ESCENAS MOSTRADAS?
2) ¿EL HECHO DE CONTAR UNA HISTORIA DE MANERA TAN DIRECTA NO NOS ACERCARÍA A UN SISTEMA DE CINE CLÁSICO?
3) ¿LAS TOMAS TIENEN EFECTOS DE POSTPRODUCCION?

FOUND FOOTAGE 2